Experimentación, montaje y documentación - Experimentation, assembly and documentation

Experimentación, montaje y documentación


Las partes de la obra están planeadas para montarse sobre las calles, de la misma manera en la que se monta un tianguis a excepción de las estructuras metálicas, con lazos resistentes que se sostendrían de la misma arquitectura de la calle. Es importante que sea en una zona de arquitectura informal en la que se pueda ver el contraste desde una perspectiva aérea. Las bocinas sólo deben estar situadas en los límites de la obra.

La documentación de la obra consiste en tomas fotográficas aéreas, en caso de no ser posible se usarán las tomas satelitales de Google Earth y tomas de las personas interviniendo la obra.


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Experimentation, assembly and documentation


It is planned to be assembled on the streets the same way in which a tianguis is, using the rope to hold the work from the architecture of the street, to resemble the metallic structures. It is important that the place where the work is presented has an informal architecture so the contrast can be seen from an aerial perspective. The speackers must be situated in the edges of the work.

The documentation of the work consists of aerial photographs, if not possible will use the Google Earth satellite shots and shots of people intervene it.

Proceso y boceto - Process and Sketch

Proceso y boceto

Las imágenes prefotográficas consisten en grabados de desnudo por ser las primeras representaciones masivas de la imagen del cuerpo, estos son proyectados sobre ropa usada de manera que se deformen y adquieran volumen sobre la ropa usada, después esta imagen es fotografiada, regresada al contraste del grabado y pintada sobre las lonas del tianguis de tal manera que la imagen se proyecte sobre los cuerpos de las personas que transitan debajo de las lonas, de manera que intervengan la imagen.

La pieza sonora se compone por una toma de audio del sonido ambiental como la entropía que en los tianguis se produce y que pasa a través de las estructuras metálicas con las que soportan la puesta del tianguis. Las tomas de sonido son recogidas del sonido interior de estas estructuras tubulares.

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Process and sketch

The prephotographic images consist of engravings of nude because they are the first massive representations of the buddy image. These are projected on used clothes so that they become deformed and they acquire volume, later this image is photographed and taken back to the contrast of the engraving and painted on canvases of “tianguis” in such a way that the image projects on the bodies of the people who journey underneath the canvases, so that they take part in the image.

The soundtrack is compounded from the environmental sound like the entropy that takes place in a “tianguis” and that trespasses the metallic structures that support the “tianguis”, the sound samples are taken from the sound inside the metallic structures.

Primer boceto - First sketch

Boceto

La obra pretende abordar los tianguis (mercados itinerantes) dentro del ambulantaje y el comercio subterráneo como estabilizadores, canalizando tanto la expresión como la memoria colectiva en la que no se manifiesta una identidad, sino múltiples identidades. Estas identidades se presentan ante la alienación de la globalización como una alternativa de pensar la identidad de la megaciudad de México.

Los tianguis presentan una suerte de emancipación ante el sistema capitalista, es cierto que el manejo del capital en un tianguis es un factor principal que, a diferencia del capitalismo este capital no se concentra en una sola persona, sino que existe el fenómeno de la redistribución de la riqueza.

La arquitectura de las zonas periurbanas de la megalópolis se genera de manera informal y sin planeación alguna, es desnuda, gris, con varillas que apuntan al deseo de progreso del espacio vivencial, estas zonas nunca terminan por expresar la arquitectura que identifique a los individuos; que le dé pertenencia espacial. El contraste lo encontramos en un tianguis con su polución de color (generalmente tonos característicos de la arquitectura mexicana, rosa mexicano, tonos muy vivos y saturados), sonidos, gestos, vínculos de afección, objetos revalorados por una estratificación cultural (una amplia gama de objetos usados) que hace pensar en que la corporalidad es vivida de otras maneras.

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Sketch

The piece of art intends to approach the “tianguis” (roving market) within the hawkers and the underground commerce as stabilizers, canalizing the expression and the collective memory in which multiple identities are pronounced. These identities appear facing the line of globalization as an alternative of thinking in Mexico City’s identity.

The “tianguis” (roving markets) display an emancipation from capitalism system, although is true that in roving markets managing capital is the main factor, it does not concentrate in a single person, the phenomenon of redistribution of wealth takes place.

The architecture of the megalopolis’ suburbs is generated on an informal and unplanned way. It is naked and gray with rods that aim at the desire of progress of the existential space, these zones never totally expresses the architecture that identifies the individuals that give special pertinence. The contrast in a “tianguis” is found in its saturated tones (generally colors that are characteristic of the Mexican architecture like mexican pink), sounds, gestures, bonds of affection, revalued objects by cultural stratification, a wide range of used objects that make you think that the corporality is lived in different ways.

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A: Lonas sin imagen, B: Lonas con imagen, C: Arquitectura informal

A: Canvases without images, B: Cavases with images, C: Informal architecture

Libro de artista, dossier - Artist's book, dossier

Este libro tiene la finalidad de proyectar y bitacorar el proceso del proyecto, la parte teórica (bibliografía, apuntes, notas, necesidades, pensamientos, entrevistas, etcétera) y la parte técnica, práctica (bocetos, medidas, sitios, perspectivas, individuos, formas de vida).

El libro esta diseñado específicamente para este proyecto. Esta fabricado por mis manos y no existen copias en su diseño y producción. Tiene una medida de 51.1 cm por 36cm. Las hojas del interior tienen diseños y medidas variables, con un forro interior de ropa usada encontrada en los tianguis que será usada en partes del proyecto.

Un saludo.
OSFA


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The aim of this book is to project and to keep track of the project process, the theoretical part (bibliography, notes, memos, needs, thoughts, interviews, etc.) and the technical, practical part (sketches, actions, locations, prospects, individuals, life forms).

The book is designed specifically for this project. This manufactured by my hands. There are no copies in it's design and production. It’s measurements of 20.1in. by 14.1 in. The leaves inside designs and measures are variables, with an inner lining of used clothing found at the tianguis that will be used in parts of the project.

Greetings.
OSFA

Presentación del proyecto - Proyect presentation

Intro:

Este espacio o TAZ (Zona Temporalmente Autonoma) tiene como principio un proyecto de intervención urbana sobre los tianguis o mercados itinerantes presentados como una obra de arte urbano. La configuración y el proceso de dicho proyecto se encuentra en un lapso de tiempo de aproximadamente dos años (2008-2010). A partir de esto se realizarán diversos proyectos en las zonas periféricas de la Ciudad de México, México. Cedes alternas Sao Paulo, Brasil y Tokyo-Yokohama, Japón.

En este espacio virtual se llevarán a lo largo de la génesis del proyecto diversas manifestaciones, puntos de discusión, críticas, documentos, propuestas. Se trata de la interacción con el proyecto y la publicación de una bitácora virtual que funcione dando difusión y acercamiento con otras perspectivas que amplíen las dimensiones del proyecto.

Espero encontrar tu participación.

Un saludo.
OSFA

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Intro:

The means of this TAZ (Temporary Autonomus Zone) is a project of art intervention about tianguis or roving markets presented as a street art work. The configuration and the process of this project is in a time span of about two years (2008-2010). Since this, will be made several projects outlying in the Mexico, Mexico City. Alternate cities: Sao Paulo, Brazil, and Tokyo-Yokohama, Japan also in peripheral areas.

In this virtual space, various events will take place over the genesis of the project, talking points, critics, documents, proposals. It is the interaction with the project and the publication of a virtual log that work by broadcasting and rapprochement with other perspectives that expand the size of the project.

Hope to count with your participation.

Greetings.
OSFA